Director de sucesión en el final de la serie, el genio de Jesse Armstrong

Jul 24, 2023

Nota del editor: esta entrevista se realizó fuera del evento FYC, ya que no hubo un panel de elenco o creativos como parte del evento.

"Fue una sensación colectiva realmente encantadora de sentirnos empujados y empujarnos a nosotros mismos", dice el director Mark Mylod sobre la magia detrás de escena en Succession, que ya ha concluido. "Para mí, mantener un ojo clínico frío y permanecer fiel a la verdad se volvió aún más importante", agregó el ganador del Emmy, hablando como parte de la serie de eventos FYC House + HBO Max de Deadline.

Con la aclamada sátira creada por Jesse Armstrong terminando su cuarta y última temporada de 10 episodios el 28 de mayo, la muerte del magnate de los medios Logan Roy (Brian Cox) y la terrible batalla por la corona de los hermanos Kendall Roy (Jeremy Strong), Siobhan "Shiv" Roy (Sarah Snook) y Roman Roy (Kieran Culkin) aún persisten como un nuevo fratricida.

Una parte clave del equipo de Succession desde la temporada 1, el veterano de Royale Family, Shameless y Game of Thrones, Mylod, estuvo detrás de la cámara para llevar la serie de HBO a su final, como lo ha hecho en cada final de temporada. Desde esa posición, habiendo dirigido 16 de los 39 episodios de Succession, Mylod ha visto el programa y la evolución de su audiencia. Entre los muchos aspectos de nuestra conversación, el productor ejecutivo Mylod revela cuando se enteró del camino casi inevitable hacia la ahora degradada presidencia ejecutiva del esposo de Shiv, a veces separado, Tom Wambsgans (Matthew Macfadyen).

FECHA LÍMITE: Ahora que la Sucesión ha terminado, ¿por qué cree que funcionó tan bien?

MÍLOD:La pasión de Jesse por la política estadounidense y la dinámica del poder estadounidense es tal que la gran riqueza de su conocimiento y su pasión por ese tema lo colocan en un lugar único para ser realmente la mejor persona, creo, para contar esta historia.

En el fondo, debes tener un personaje, una entidad que represente una estrella oscura increíblemente fuerte. Y esa es la genialidad de Brian. Lo ha hecho por todo eso, simplemente porque está en su propia naturaleza y su habilidad como actor. Él tiene esa increíble presencia creíble. Esa fue toda la dinámica del show para trabajar. Si no tuviéramos esa fuerza gravitacional, simplemente no funcionaría.

DEADLINE: En ese contexto, ¿qué crees que aportaste a la mezcla?

MÍLOD: No soy un intelectual en la forma en que lo es Jesse. Cualquier inteligencia que tengo tiende a ser inteligencia emocional. Entonces, en términos del tono del espectáculo y el paisaje visual, llego a él desde un lugar completamente diferente.

Mi atracción por hacer el programa, aparte de este sentimiento de este tipo de Zeitgeist brutal que pensé que habitaba, era una sensación de realidad. Estos son personajes realmente interesantes para probar y desenmascarar. Encontrar esa vulnerabilidad, encontrar al niño y luego encontrar una manera de conectarse con estas personas. Encontré que era un desafío brillante como director, y fue maravilloso tener la oportunidad de cuatro temporadas para realmente explorar, conectar y meterse en la piel de esos personajes, para, si no perdonarlos, al menos darles un contexto para su comportamiento.

FECHA LÍMITE: Dirigiste todos los finales de temporada de Succession y todos los inicios de temporada excepto el primero, así como varios episodios durante la ejecución del programa. Además de Adam McKay, quien dirigió el piloto, el estilo visual de Succession fue creado en gran parte por tu trabajo, entonces, ¿cómo te sientes ahora que ha terminado?

MÍLOD:Ahora que está hecho, me siento genuinamente triste, triste y orgulloso, lo cual es un extraño cóctel.

Han pasado algunos meses desde que terminamos de filmar y solo recientemente terminamos la publicación, pero nunca me había resultado tan difícil estar separado de un grupo particular de personas. Aparte de la familia realmente, obviamente. Pero esos actores, ese equipo fue especial. Era realmente. Quizás fue una alquimia única en la vida entre todos nosotros, y estoy muy orgulloso de eso, y realmente los extrañé.

FECHA LÍMITE: Hablemos del final de la serie, "Con los ojos abiertos", que escribió Jesse. Obviamente, había muchos hilos que resolver, instalar a Tom como CEO, lo que parece tan claro ahora, y dejar mucho sin decir, como lo ha hecho Succession a lo largo de los años. Con la retrospectiva del tiempo, la exageración y la reacción que recibió el final, ¿cómo ves esa conclusión ahora?

MÍLOD: Estoy muy orgulloso del final. Creo que es algo encantador.

Funciona porque hizo lo que creo que hemos hecho bien en el pasado, y eso es cumplir. Lo que en retrospectiva parece un final absolutamente obvio, el único final que en última instancia podría ser el final veraz. Pero lo disfrazamos hasta el último segundo. Creo que funcionó porque nos mantuvimos fieles a nuestro credo, y nos mantuvimos fieles a lo que creo que es la verdad emocional absoluta de lo que harían esos personajes y lo que les sucedería.

FECHA LÍMITE: ¿Qué quieres decir?

MÍLOD: Que no serían capaces de escapar de esa gravedad de Logan, que se sabotearían a sí mismos en algún nivel. Entonces, solo estamos siendo honestos. En términos de los detalles reales de cómo terminaría el final de la temporada, no supe hasta el comienzo de la temporada 4 que Tom sería el director ejecutivo al final de la carrera. Sabía que los hermanos perderían, pero desde hace mucho tiempo no lo sabía, no busqué la información. no pregunté

PLAZO: ¿Por qué?

MÍLOD: Porque es como Aaron Sorkin solía decir sobre West Wing, y lo sé porque solía preguntarle a John Wells sobre Shameless. Wells dijo que Aaron Sorkin siempre estuvo preocupado por dar escenas a los actores demasiado pronto porque le preocuparía que actuaran en el futuro.

Que un conocimiento previo inconsciente se manifestaría realmente dentro de una escena. Yo mismo tengo ese miedo si tengo conocimiento previo, me preocupa inconscientemente, de alguna manera guiñando un ojo a la audiencia. Entonces, evito esa tentación al no saber lo que no necesito saber.

FECHA LÍMITE: Es gracioso que menciones a Sorkin, porque, por supuesto, Succession tenía un filo político tan agudo y, algunos dirían, profético. Hubo un montón de buenos tiempos involucrados...

MÍLOD: Sé que otros han dicho esto, pero el hecho es que el primer día de rodaje del piloto original fue el día en que Trump ganó las elecciones de 2016. Entonces, existe una correlación obvia entre los medios de comunicación de derecha y la dinámica de poder de este tipo de súper familias. Entonces, pero creo que hay algo más allá de eso. Está más allá del elemento de tiempo, y eso es quizás solo en el acto de joder, ya sabes, a través de un sentido de clase muy alta, como una telenovela... FECHA LÍMITE: Oiga, no hay necesidad de hacer una pausa, señor. Soy amante de la música pop y de las telenovelas de lujo. Así que definitivamente, no hay vergüenza en admitir una Dinastía en tu herencia. MÍLOD: Exactamente. Está Dynasty y Dallas y fueron muy divertidos, pero no se volvieron tan oscuros como Succession. Sabemos que en esta era hay un apetito por las familias enemistadas. Game of Thrones lo hizo a una escala épica, pero también logró en su mejor momento ser increíblemente íntimo también. Y esta fue otra forma de explorar la dinámica familiar y la dinámica de poder en un paisaje realmente nuevo y oportuno.

FECHA LÍMITE: Uno de los elementos más conspicuos ya la vez más sutiles de Succession fue el diseño de producción, cuyo objetivo era una representación precisa de la clase multimillonaria, a menudo en los gestos y símbolos más pequeños. ¿Cómo trabajaste para no dejar que eso abrumara la historia, como ocurre a menudo?

MÍLOD: Fue un equilibrio entre mostrar ese mundo con la precisión que permitía el presupuesto, sin convertirlo en un fetiche. Era una cuestión de objetividad sin dejarse seducir por ella.

Hay un dispositivo muy simple que uso, que es el movimiento cinético de los actores para revelar un paisaje, para revelar ese mundo. Entonces, el personaje siempre nos guiará a través de él, por lo que la cámara es muy reduccionista. La cámara nunca explora servilmente o saliva sobre un lugar hermoso o un reloj hermoso: encontraré una manera de organizarlo para poder ver y reflejar ese mundo, pero sin ser ese hipócrita que dice oh, mira a estas personas terribles, pero guau, mira ese magnífico Rolex.

FECHA LÍMITE: Suena como Sucesión de una sola vez...

MÍLOD: (Risas) Creo que Jeremy lo expresó muy bien cuando dijo en una conversación que todos nosotros sentíamos que nuestras ambiciones y el desafío de escribir nos habían llevado a lugares que no sabíamos que podíamos alcanzar. Fue una sensación colectiva realmente encantadora de ser empujados y empujarnos a nosotros mismos. Para mí, mantener un ojo clínico frío y permanecer en la verdad se volvió aún más importante.

FECHA LÍMITE: Las últimas tomas de los hermanos en el final de la serie fueron codas silenciosas para sí mismos...

MÍLOD:Tom y Shiv en el auto fue un regalo.

FECHA LÍMITE: ¿Cómo?

MÍLOD: Lo escenifiqué de manera que pudieran pasar de la oscuridad a la luz como una especie de ironía. Con ese último viaje a Manhattan. Siento que Shiv todavía está en el juego como una especie de Lady Macbeth, comenzando a mover los hilos potencialmente detrás de Tom.

DEADLINE: ¿Y Roman en el bar?

Con el personaje de Kieran, Roman, siento la tragedia de él atrapado en ese bar en algún lugar para siempre. Sí, es mejor ser rico que, al menos en términos de supervivencia humana, pero hay algo trágico en él. Hay una forma de verlo en los últimos dos años que pasamos con el personaje con solo un sueño febril. Entró en ese bar. Imagina que tuvo estos dos años completos entre los cumpleaños de su padre y ahora está de vuelta en ese bar y nada ha cambiado. Hay una especie de felicidad y una tragedia simultáneamente, por lo tanto, son maravillosamente ambiguas.

FECHA LÍMITE: Jeremy Strong ha hablado sobre la existencia de una toma sin usar al final de la serie. El espectáculo lo deja mirando el agua, su motivo en muchos sentidos, un tonto roto. Pero Jeremy dice que también hubo una toma de él saltando la valla hacia el agua, un intento de suicidio...

MÍLOD: Entiendo totalmente por qué Jeremy tomó la decisión de moverse hacia la cerca. Creo que el personaje está pensando y contemplando eso y si realmente lo lleva a cabo es otra cuestión. Jesse y yo sentimos que tal vez dejar al personaje en el Purgatorio entre esos lugares fríos, las aguas heladas del puerto de Nueva York, o el frío horror del futuro con un Destino incumplido, simplemente los coloca en un lugar de la nada entre esos. dos, dos o cuatro plazas. Eso se sintió como la forma más cruel y probablemente la más honesta en que podíamos dejar ese personaje. Suena un círculo muy completo.FECHA LÍMITE: Suena como Sucesión en una botella... MYLOD: Sí, quiero decir, esa es la tragedia central del espectáculo, ¿no? Todo cierra el círculo, y esos personajes nunca pueden escapar.

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